中国教育学会会员、国际中国美术家协会理事。自幼受父亲谷同顺（中国舞台美术学会会员）熏陶喜爱美术,毕业于淮阳师范美术班、河南大学美术系,从事美术教育工作,作品入选文化部批全国民族团结杯书画邀请展和跨世纪和平杯国际书画大展,在中国历史博物馆、南京博物馆、内蒙古美术馆展出。论文获教育部主办第四届全国美术论文三等奖、省教育厅艺教论文三等奖、中国教育学会二等奖,被中国美院出版社《全国美术教师论文集》出版。编入《世界当代书画篆刻家大辞典》《中国历代书画名家大辞典》《21世纪杰出专家》《扶沟县文联志》《扶沟县志》
中西绘画艺术的差异有很多因素，其中绘画工具和载体的不同就是其一。绘画最基本的工具“笔”，即毛笔和油画笔，就有本质的差别。中国书画用的毛笔和油画笔，无论在形制、使用方法和功能上都有着极大的差异，这无疑将两种艺术“画入”不同的行进轨道。
点、线、面是造型艺术（这里指架上绘画）最基本的造型手段，这无论中西。但笔锋呈“圆锥体”的中国书画毛笔与笔头“扁平”的油画笔，都只能依着自己的“个性”说着各自的绘画语言。
笔头圆锥形的毛笔，又分笔锋、笔肚和笔根，再加上粗细均等的笔管，很适合中规中矩的拿捏。这是中国书画讲究“圆笔中锋”、“骨法用笔”的缘由，也因此“线”成了中国画造型的主要手段，甚至可以说是中国画的灵魂。尖细的笔锋很适合在濡软的宣纸上游走，而圆软的笔头又极难把控，因而“线条质量”的高下就成了评判中国画作品品质的主要标准；“笔性”的天赋也因此成为一位画家日后能否成功的因果。
就是因为这枝笔，这枝圆软随性的有着笔尖、笔肚、笔根的笔，再加上水、墨的搅和，弄得近几年画工们为“笔墨等于几”争论得沸沸扬扬。
看毛笔之优劣最基本的要求，就是看笔头能否聚锋，尤其是在含水的时候是否能够自然地收合。这使人联想到国人内敛、包容、自闭的民族性，而时下津津乐道的“和谐”不仅仅是民生的诉求，也是民族文化的本性。这或许也就是中国画作品所追求的至高境界——逸品。
西洋画则是以“面”为主要造型手段的艺术。扁平笔头的油画笔让画家得心应手，一笔下去无数个点和线。扁平的笔头在坚实而富有弹性的画布上涂抹堆砌，笔触、肌理、色彩冷暖、明暗对比，油画也有自己的“笔墨”语言。
扁平的笔头是开放型的，这与西方文化的开放、扩张、恣意、创新不无关系。（张华胜文）
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